混合,以棉签涂数次,然后用清水洗净。画面白色粉底年久黑色叫反铅,处理方法是用毛笔蘸双氧水()抹在反铅的部位,霎时即逝。旧画年久受潮湿,*生红霉或泛黄发黑,对于发霉部位的处理方法是先用0.5%涂刷迹处,待药水颜色由红变为茶色时,再刷上2%的草酸溶液使茶色变白,污迹去掉后,再用清水淋洗,直到药水冲洗干净。
晾到一边,等水油纸渗透,再往画心上刷平水油纸。全部刷完后,再在水油纸上刷一层稀浆水,加刷一层宣纸,然后整个翻身,使宣纸、水油纸这面吸在干净的案面上,这样固定了画绢的部位,揭时就不会移动,这叫翻水油纸。翻水油纸时,如果画心破碎严重,浆糊要稍稠;画心不太破,浆糊则要稍稀些。翻好水油纸后即可揭背纸及托纸。揭去原裱件的背纸要谨慎、耐心,“命纸”能不揭就不揭,否则会使原画失去神采笔韵,减少画心寿命。
中国书画装裱、书画修复的历史源远流长,为适应不同地区的纸张材质、不同人员的审美要求,明清时期分别以苏州、扬州、北京、上海为中心,形成了沿袭至今的“苏裱” “扬裱”“京裱”“沪裱”四大流派。“从历史上看,其他三大流派都受到了‘苏裱’的深刻影响,我家传承的装裱技艺也是典型的‘苏裱’。”洪夫龙介绍,所谓“苏裱”的特点是平、挺、柔、软,配色素净淡雅,古朴大方,有“吴装善,他处不及”的美誉。
即使是污渍比较严重,如不影响观赏,也不应该处理,要是原装裱已出现脱糊断裂、糟朽的,进行一下揭裱就行了;去掉旧托纸和水洗时,也会去掉一部分污渍,在文物字画去污的问题上,我的看法是能不处理就不处理,非得处理的应尽量降低损害,这样才能使珍贵的文物不至于断送在我们的手里。